Người hầu gái tuyệt The Handmaiden là bộ phim điện ảnh thuộc thể loại chủ yếu kịch, lãng mạn do đạo diễn Park Chan Wook chỉ đạo sản xuất, phim được ra mắt vào năm 2016.
Bạn đang xem: Người hầu gái hàn quốc
Sở hữu cốt truyện giật gân, kịch tính và được “nhào nặn” tỉ mỉ, chỉn chu dưới “bàn tay phù thuỷ” của vị đạo diễn lừng danh khắp châu Á, Người hầu gái đã trở thành một kiệt tác ko chỉ gói gọn trong khuôn khổ điện ảnh Hàn Quốc mà hơn nữa lan rộng ra thị trường quốc tế.
Nhờ lối khai quật kịch bản hấp dẫn, dàn diễn viên xuất bọn chúng và thông điệp ẩn chứa vào từng hình ảnh biểu trưng thuộc lời thoại ẩn ý mà lại tác phẩm đã “oanh tạc” khắp mọi mặt trận từ lệch giá phòng vé đến đến những giải thưởng hàn lâm.
Mặc dù là bộ phim “kén” người xem nhưng Người hầu gái vẫn thành công chinh phục trái tim khán giả đồng thời để lại vô vàn ý kiến trái chiều về nội dung của dự án phim điện ảnh đặc biệt này.
1Người hầu gái là kiệt tác được sáng tạo bởi đạo diễn bậc thầy Park Chan Wook
1.1Người hầu gái kể về những dòng bẫy hiểm hóc và những toan tính đầy phức tạp
1.2Dòng phim erotic cùng nghệ thuật truyền tải thông điệp về tình dục của phái nữ
1.3Người hầu gái là bản tình ca mãnh liệt giữa nhị trái tim đong đầy khao khát
1.4Khi tính nữ cùng nữ quyền được đặt lên cùng một bàn cân
1.5Những biểu tượng cùng hình ảnh ẩn dụ nổi bật vào Người hầu gái
2.1Người hầu gái sở hữu kỹ xảo điện ảnh và âm thanh công phu
3Sự điệu nghệ vào nghệ thuật thổi hồn mang đến nhân vật của những diễn viên Người hầu gái
3.2Nữ diễn viên tài cha Kim Tae Ri với màn thể hiện nổi bật
3.3Tay bá tước kiêu ngạo dưới sự thủ vai của ông vua phòng vé Ha Jung Woo
3.4Gương mặt gạo cội đến Jin Woong với sự thành công xuất sắc của nhân vật Kouzuki
4Sự đón nhận của giới phê bình cùng công chúng dành riêng cho Người hầu gái
Người hầu gái là kiệt tác được sáng tạo bởi đạo diễn bậc thầy Park Chan Wook
Đối với giới mộ điệu, Park Chan Wook dường như không hề là cái brand name xa lạ bởi ông đó là người đã tạo nên những siêu phẩm từng rung chuyển cả nền điện ảnh châu Á một thời.
Đến với thế giới của vị đạo diễn, công ty biên kịch kiêm bên sản xuất lẫy lừng này, công chúng bao gồm dịp chứng kiến những sự kiện, hiện tượng dị biệt của làng mạc hội cùng chuỗi phản ứng tư tưởng phức tạp được tái hiện thông qua hàng loạt thước phim táo bị cắn dở bạo, tạo ấn tượng mãnh liệt.
The Vengeance Trilogy bao gồm Sympathy for Mr. Vengeance (2002), Oldboy (2003), Sympathy for Lady Vengeance (2005) và Thirst (2009) là các đại diện tiêu biểu nhưng mà người ta vẫn thường hay nhắc đến mỗi lúc nói về Park Chan Wook để minh chứng đến tư duy làm cho phim vượt bậc của ông.
Những dự án làm nên tên tuổi Park Chan Wook đều thể hiện rõ phong cách quen thuộc xuất xắc đề tài cơ mà ông ưa chuộng là sự trả thù cực đoan, tập hợp các yếu tố cấm kỵ cùng xu hướng bạo lực tàn khốc.
Dàn nhân vật nắm giữ “linh hồn” tác phẩm vị vị đạo diễn tài tía xây dựng nên không tuân theo một hệ thống triết lý, tư tưởng cố định nào, họ chỉ là những nhỏ người bình thường bị dồn đến bước đường thuộc và bắt đầu nảy sinh hàng loạt hành động điên loạn mang ý nghĩa chất huỷ hoại ko tưởng.
Chính bởi sự nặng nề trong phong thái khai thác kịch bản, nhân vật, phim của Park Chan Wook vừa là tấm gương soi chiếu buôn bản hội, vừa là “bức thư” thách thức khả năng chịu đựng, thấu hiểu ý tưởng giành riêng cho giới phê bình cùng công chúng.
Năm 2016, Park Chan Wook tái ngộ giới mộ điệu bằng dự án phim điện ảnh Người hầu gái, chuyển thể từ tiểu thuyết Fingersmith được biến đổi năm 2002 bởi tác giả Sarah Waters.
Trước Người hầu gái, Fingersmithtừng được tái hiện bên trên màn ảnh nhỏ bởi Aisling Walsh vào năm 2005. Mặc dù đã gặt hái những thành quả nhất định song Fingersmith vẫn chưa hội tụ đủ tiềm năng để trở thành một tác phẩm vang lừng thế giới.
Chỉ lúc Park Chan Wook quyết định làm cho lại bộ phim và thay đổi bối cảnh thời Victoria sang trọng Triều Tiên vào đầu thế kỷ nhì mươi thì câu chuyện thú vị này mới bùng nổ hối hả và là mốc son chói lọi trong tài sản sự nghiệp đồ sộ của ông.
Bên cạnh đó, Người hầu gái gồm thể được coi như một bước tiến nghệ thuật nổi trội sauThe housemaid (1960) vì chưng đạo diễn Kim Ki Young cầm trịch và phiên bản làm lại cùng tên vào năm 2010 dưới sự chỉ đạo của đạo diễn yên ổn Sang Soo.
Với cốt truyện xoay quanh nhân vật nữ hầu gái, bản năng tình dục nguyên thủy cùng những hiện tượng xấu xa trong thôn hội, The housemaid năm 1960 cùng năm 2010 đã khiến khán giả đương thời choáng ngợp bởi tính hiện đại, trần trụi vượt thời đại của nó.
Đề tài quen thuộc thuộc sử dụng đòn bẩy là dòng phim erotic (khiêu dâm nghệ thuật) nhưng với hình tượng nữ hầu khôn ngoan, mạnh mẽ hơn, Người hầu gái (2016) của Park Chan Wook lại một lần nữa nhấn mạnh tình dục là nhu cầu khởi sinh, không ngoại lệ với bất kỳ giới làm sao cũng như cung cấp đến khán giả một cái nhìn mới mẻ về trào lưu nữ quyền.
Người hầu gái kể vềnhững loại bẫy hiểm hóc và các toan tính đầy phức tạp
Người hầu gái lấy bối cảnh vào năm 1930 lúc phát xít Nhật đang chiếm đóng Triều Tiên, hệ thống giá trị văn hoá từ mỹ miều đến dâm dật của Nhật Bản, phương Tây dần du nhập vào Triều Tiên cùng trở thành tiền đề mang lại bi kịch của những người phụ nữ “chân yếu tay mềm” thời gian bấy giờ.
Bộ phim mở đầu bằng hình ảnh Sook Hee (Kim Tae Ri thủ vai), nữ đạo chích mồ côi với biệt tài móc túi thành thạo chia ly “gia đình” bản thân để đến có tác dụng người hầu gái mới đến Hideko (Kim Min Hee thủ vai).
Hideko là một tiểu thư xinh đẹp, thanh nhã được nuôi dạy dưới sự hà khắc, bệnh hoạn của Kouzuki (Cho Jin Woong thủ vai), tay quý tộc “rởm” dối trá, biến thái.
Khi vừa mới chuyển đến dinh thự, Sook Hee đã bị bầu không khí u ám, rùng rợn của toà nhà rộng lớn tạo nên hoảng sợ.
Bóng tối bao trùm, hành động kỳ quặc của Sasaki (Kim Hae Sook thủ vai), nữ quản gia đơn vị Kouzuki cùng tiếng gõ cửa bất ngờ là những nhân tố khiến thương hiệu trộm “lão làng” Sook Hee phải teo rúm trong gian phòng nhỏ dành riêng cho kẻ hầu người hạ.
Cuộc gặp gỡ đầu tiên giữa Hideko với Sook Hee diễn ra khi cô nàng nhỏ nhắn đang chìm trong giấc ngủ thì vô tình nghe thấy tiếng thét tuyệt vọng của Hideko. Sự hoảng loạn lúc bị đánh thức bởi những cơn ác mộng đã mang đến thấy Hideko không chỉ là một phụ nữ thơ với vẻ kế bên mỏng manh mà còn có trái tim thuần khiết, yếu ớt.
Bắt đầu từ khoảnh khắc ấy, Hideko cùng nữ hầu dần trở yêu cầu thân thiết với nhau hơn cùng dường như khoảng giải pháp về địa vị vào mối quan liêu hệ chủ tớ cũng bị xóa nhòa.
Nàng tiểu thư điềm đạm thường hay chia sẻ những bộ trang phục tuyệt trần cùng trang sức đắt tiền đến Sook Hee mà không mảy may đòi hỏi sự đền đáp gì.
Xuất phân phát từ biện pháp biệt giai tầng lẫn tính biện pháp trái ngược khi Hideko dịu dàng và tao nhã còn Sook Hee lại tinh nghịch cùng mạnh mẽ, Hideko dường như luôn luôn dựa dẫm vào sự quan tâm, săn sóc tỉ mẩn của cô nữ hầu nghèo khổ.
Qua một lần Sook Hee chuẩn bị bồn tắm mang lại tiểu thư, mối quan tiền hệ giữa nhị người phụ nữ truyền thống rẽ quý phái một chương khác khi họ nhận ra mình gồm tình cảm đặc biệt với đối phương.
Tình yêu với những dục vọng cháy bỏng vào trái tim họ bừng lên lúc Hideko không ngừng khát khao Sook Hee cùng cô hầu gái cũng thể hiện sự tôn thờ vị tiểu thư kiều diễm.
Thế nhưng đây lại là mối tình trắc trở bởi trớ trêu thay, Hideko phải kết hôn với bá tước Fujwara, nhà quý tộc lịch lãm, điển trai người Nhật Bản.
Sự khéo léo trong tài năng dẫn dắt cốt truyện của Park Chan Wook đã bùng nổ lúc công bọn chúng tưởng chừng mạch phim sẽ hoàn toàn đi theo đúng dự đoán của bản thân cho đến khi ngỡ ngàng trước sự thật hé mở.
Sook Hee thực chất là tên trộm đã hợp tác cùng với Fujiwara (Ha Jung Woo thủ vai) để lừa gạt Hideko, đưa Hideko vào bệnh viện trung tâm thần hòng đạt mục đích chiếm toàn bộ tài sản đàn bà tiểu thư được thừa kế.
Mặc dù có cuộc sống ko mấy vui vẻ, nhan sắc quyến rũ với khối tài sản kếch xù nhưng mà Hideko thừa hưởng từ người mẹ thừa cố là chiếc nam châm thu hút sự chú ý của vô vàn người đàn ông thuộc giới quý tộc. Fujiwara, tay bá tước điển trai luôn ôm mộng chiếm hữu Hideko và tài sản của người vợ cũng là một vào số đó.
Từ đây, túng thiếu mật đầu tiên dần được vun màng với những âm mưu tinh vi với đầy ác độc của đôi đạo chích giả mạo.
Thực chất, Fujiwara không phải là người Nhật Bản và cũng ko phải là một quý ông lịch lãm như những gì gã ta thể hiện.
Fujiwara mang mẫu máu Triều Tiên, xuất thân bần kém và luôn bị chà đạp dưới đáy thôn hội, gã quyết định ngụy trang thành bá tước cùng “học lỏm” cung phương pháp của tầng lớp thượng lưu với hy vọng đổi đời.
Gã nỗ lực lập ra một kế hoạch trả hảo để kết hôn với Hideko, nhốt nàng vào nhà thương điên rồicao chạy xa cất cánh với khối tài sản vào tay.
Cùng dịp đó, cộng sự Sook Hee sẽ được quyền sở hữu toàn bộ trang phục, trang sức cũng như một phần tiền lớn từ “phi vụ” bất thiết yếu này.
Như vậy, bằng phương thức kể chuyện tài ba, Park Chan Wook đã đưa khán giả đến với loại bẫy lệch lạc đầu tiên khi thể hiện mọi thứ ko như những gì nhưng người xem đã đoán trước.
Sook Hee liên tục tìm bí quyết thao túng tâm lý Hideko, dụ dỗ chị em tiểu thư ngây thơ tin rằng người vợ yêu bá tước Fujiwara và khuyến khích cô gái hãy kết hôn với gã cho dù bản thân Sook Hee cũng đem lòng thương nhớ Hideko.
Đồng thuận với Sook Hee và bất lực trước số phận, Hideko đành phải lấy Fujiwara, quên đi mối tình bị coi là lệch chuẩn với “sớm nở nệm tàn” ấy.
Kế hoạch đã chín muồi, Fujiwara với Sook Hee thuê những bác sĩ để khai báo giả về tình trạng tâm lý của Hideko. Sau đó, họ đưa vị tiểu thư đến một trại thương điên với dự định tiễn biệt cô gái nhưng ko ngờ rằng một plot twist khác xảy ra khi người bị bắt nhốt lại là Sook Hee.
Hàng loạt trộn đảo ngược tình thế ngoạn mục liên tục được khắc hoạ trên màn ảnh khiến công bọn chúng phải ngỡ ngàng với những chiếc bẫy chồng chất với những lớp âm mưu xảo quyệt, gian trá.
Người hầu gái được chia làm ba hồi, mỗi hồi kể theo mắt nhìn của một nhân vật nhất định, đi từ Sook Hee, Hideko đến Fujiwara.
Thông qua câu chuyện phi tuyến tính này, giới mộ điệu được dịp trải nghiệm cảm giác phấn khích, rùng rợn lúc tình tiết trở bắt buộc rối rắm, phức tạp theo từng giây, từng phút để rồi “nút mở” sau cao trào nghẹt thở đã khiến cho người coi phải “tâm phục khẩu phục” trả toàn.
Dòng phim erotic với nghệ thuật truyền tải thông điệp về tình dục của phái nữ
Erotic (khiêu dâm nghệ thuật) vốn không phải là một thể loại mới mẻ vào nền điện ảnh thế giới, đã gồm nhiều nhà làm phim mạnh dạn đưa yếu tố tình dục vào tác phẩm để khắc họa vẻ đẹp của nhu cầu tự nhiên ấy.
Mặc cho dù những tranh cãi xung đột xoay xung quanh câu chuyện khoái cảm vẫn luôn luôn diễn ra từ nhiều thập kỷ trước đến tận ngày nay, sự thật cho thấy các nhà phê bình phim và giới mộ điệu đang dần cởi mở hơn với dòng phim này.
Park Chan Wook đã không e ngại làn sóng phản đối lúc “tạo hình” mang đến Người hầu gái bằng một đề tài lạnh bỏng nhưng đầy hiểm hóc.
Dự án phim điện ảnh này không bất chấp đặt yếu tố “gợi tình” ở vị trí trung trung tâm để nóng bỏng khán giả hay tạo ra những bê bối không đáng gồm mà ngược lại, ông bao gồm chủ đích rõ ràng, cụ thể trong việc thể hiện bản năng tình dục của phái nữ thông qua Người hầu gái.
Xây dựng kịch bản với hệ thống quan tiền điểm gồm phần đi ngược lại so với tư tưởng của làng hội phương Đông, nơi việc phái nữ bộc lộ nhu cầu tình dục thường bị đánh giá khôn cùng khắt khe, Park Chan Wook ko ngần ngại đưa các “cảnh nóng” của Hideko với Sook Hee lên màn ảnh, khắc họa ước mơ dục vọng cùng nét đẹp của sự đồng thuận vào việc quan lại hệ tình dục.
Người hầu gái giải phóng phụ nữ khỏi xiềng xích tư tưởng xưa cũ với đồng thời giải phóng bản năng tình dục của các nhân vật nữ dưới ánh mắt tự nhiên, nhẹ nhàng nhưng mà mãnh liệt, nồng cháy.
Bên cạnh cảnh rét của Hideko và Sook Hee thì một số phân đoạn gợi dục giữaFujiwara với các nhân vật nữ cũng được đề cập một phương pháp trần trụi, trực diện.
Sự khiêu dâm được thể hiện như một nhân tố quan tiền trọng kết hợp song song với những nhân tố khác và đồng hành xuyên suốt cốt truyện để chuyển tải thông điệp của Park Chan Wook.
Các yếu tố khơi gợi ham mê muốn thể xác xuất hiện trong chính Hideko, Sook Hee, Kouzuki, Fujiwara, kho báu dâm thư, hình ảnh biểu trưng như rắn, bạch tuộc với vô vàn đưa ra tiết khác.
Tuy nhiên, Người hầu gái trọn vẹn không phải là một bộ phim gợi dục thông thường với bằng tài năng của mình thì Park Chan Wook đã khiến cho tác phẩm trở thành một kiệt tác nghệ thuật phản ánh những điều trần tục một biện pháp rất tinh tế, điệu nghệ.
Người hầu gái là bản tình khúc mãnh liệt giữa hai trái tim đong đầy khao khát
Mặc dù sở hữu nhiều tầng âm mưu phức tạp cùng vô vàn dòng bẫy được thiết lập cắm xuyên suốt bộ phim thì trên một số phương diện nhất định, Người hầu gái vẫn là bản tình ca mãnh liệt kể về nhị trái tim thiếu nữ với sự ham mê đong đầy dành riêng cho nhau.
Tuy Hideko cùng Sook Hee bắt đầu mối quan tiền hệ bằng các toan tính dối trá, nhị người dần dần nhận ra rằng đối phương là tất cả những gì bản thân cần để thỏa mãn nhu cầu “yêu với được yêu” của một nhỏ người bình thường.
Tình yêu ấy chớm nở từ tích tắc Sook Hee an ủi Hideko bằng đôi mắt ướt lệ cùng những lời nói cực kì chân thành, ấm áp lúc Hideko trung tâm sự về trả cảnh của mình.
“Một đứa trẻ không hề tất cả lỗi khi nó được xuất hiện trên cõi đời này. Nếu như mẹ của tiểu thư vẫn còn sống, người sẽ nói rằng người rất may mắn khi gồm thể hạ sinh tiểu thư trước lúc qua đời, không còn điều gì mãn nguyện hơn thế nữa.”
Song tuy nhiên đó, họ nhận ra khát vọng của mình lúc cả hai ngày dần mạnh dạn với những cử chỉ, chạm va hơn. Thậm chí trong một lần gần gũi, Hideko đã thủ thỉ rằng con gái không ngờ nụ hôn của Sook Hee lại ngọt ngào đến vậy, ngay lập tức cả vị kẹo đắng cũng trở đề xuất ngọt lịm bên trên đôi môi phụ nữ hầu bé xíu nhỏ.
Ngay từ những khoảng thời gian ngắn đầu khi mới lộ diện, Hideko luôn luôn mang vẻ mặt lạnh lùng, u sầu, thanh nữ không bao giờ cười và kiệm lời với hầu hết mọi người xung quanh.
Đến thời điểm đem lòng yêu thương Sook Hee rồi thì vị tiểu thư kiêu ngạo mới hạ dần “tấm khiên phòng thủ” cùng gần như luôn mất đi sự kiềm chế mỗi khi được ở bên Sook Hee.
Tình yêu thương của Hideko nồng cháy bao nhiêu thì tình thân của Sook Hee cũng nhiệt thành bấy nhiêu, vốn mồcôi với được nhận nuôi bởi những kẻ chăm hành nghề móc túi, bịp bợm, cả cuộc đời cô dường như đều tràn đầy sự phỉnh lừa cho đến khi cô phải lòng Hideko.
Người hầu tự tin, tinh khôn nhưng lại ngây thơ trong chuyện tình cảm khi không thể che giấu đi sự ghen tuông mỗi lúc bá tước Fujiwara tiếp cận vị tiểu thư của mình.
Vào khoảnh khắc Hideko cùng Sook Hee thuộc “ngả bài” để đến đối phương thấy rõ nhỏ người thật sự, cả hai quyết định tin tưởng nhau vô điều kiện.
Niềm tin ấy lớn đến nỗi Sook Hee chấp nhận bị nhốt ở trại trung khu thần do cô hầu gái chắc chắn rằng Hideko sẽ ko bỏ rơi cô.
Phân cảnh Hideko định quyên sinh bên trên cây hoa anh đào và Sook Hee vội vã đến giải cứu vừa buồn bã, vừa pha một chút ít hài hước và bắt đầu từ giây phút ấy, giữa hai người đã không hề những hiểu lầm tuyệt sự gian dối làm sao nữa.
Hầu hết bộ phận công chúng không thể phủ nhận rằng mối tình của Hideko và Sook Hee cực kỳ đẹp đẽ khi cả hai chính là “nguồn suối chữa lành” tinh khiết đến đối phương.
Khi tính nữ cùng nữ quyền được đặt lên thuộc một bàn cân
Để đạt được những thành tích quý giá, Người hầu gái ko chỉ là một tác phẩm với bức tranh tình yêu, tình dục táo apple bạo mà còn ẩn chứa vô vàn thông điệp sâu sắc, nổi bật vào đó là câu chuyện nữ quyền dưới ánh mắt đầy chiều sâu.
Từ trước đến nay, nữ quyền không thể là một đề tài xa lạ khi nó đã diễn ra mặt hàng thế kỷ cùng liên tục được tái hiện bên trên màn ảnh nhỏ.
Tuy nhiên, đi thuộc với mặt tích cực thì trào lưu này cũng tồn tại những tranh cãi, bất cập lúc người ta bao gồm xu hướng đề cao người phụ nữ quá mức cùng vùi dập giá chỉ trị của đàn ông.
Khác với những tư tưởng không đúng lệch, thiển cận ấy, Park Chan Wook với Người hầu gái đã tiếp cận đề tài này một cách khéo léo, đúng đắn khi đặt yếu tố “tính nữ” cùng chủ nghĩa “nữ quyền” lên cùng một bàn cân, mang đến thấy sự cân nặng bằng giữa hai yếu tố này trong chính nhân phương pháp của Hideko và Sook Hee.
Phương Đông truyền thống là cái nôi nuôi dưỡng sự nữ tính, mềm mại của phái nữ tuy vậy đồng thời cũng mang tính độc hại lúc một số quốc gia vào thời xa xưa đã đề cao chế độ phụ quyền và coi thường giá bán trị người phụ nữ.
Phim lấy bối cảnh vào những năm bố mươi của thế kỷ nhì mươi, lúc đất nước Triều Tiên đang lâm vào hoàn cảnh loạn lạc với danh phận của phái nữ không được coi trọng.
Họ ngậm ngùi chấp nhận cảnh chồng chung, chấp nhận việc bị cung cấp làm nữ hầu tuyệt thậm chí là bị xem như món đồ chơi thỏa mãn dục vọng cánh đàn ông.
Chính bởi những lề lối hà khắc, cổ hủ nhưng Hideko bị buộc sống vào toà dinh thự tối tăm suốt mấy mươi năm cuộc đời.
Ngay từ thời thơ bé, nàng đã phải chứng kiến cảnh chú Kouzuki trừng phạt vợ bản thân cũng như phải chịu sự bạo hành từ người đàn ông quái quỷ gở này.
Kouzuki xay vợ đọc dâm thư cho những quý tộc không giống nghe với sẵn sàng trừng phạt vợ khi người đàn bà tội nghiệp không kết thúc đúng nhiệm vụ của bản thân.
Bên cạnh đó, vì mục đích gia hạn và thỏa mãn niềm an lành bệnh hoạn nên Kouzuki tiếp tục sai bảo vợ dạy mang đến Hideko đọc dâm thư lúc cô vẫn còn là một đứa trẻ ngây thơ, thuần khiết.
Không thể chống cự lại trước uy quyền của người đàn ông vốn được xem như là trụ cột gia đình, vợ Kouzuki (Moon So Ri thủ vai) và Hideko đành nhẫn nhục với thói quen sinh hoạt bất thường.
Sau nhiều năm cầm cự, vợ Kouzuki dần tuyệt vọng, hoảng loạn rồi ra đi một biện pháp đầy túng thiếu ẩn mặt cây hoa anh đào lộng lẫy vào toà dinh thự. Kể từ đó về sau, Hideko trở thành người thừa kế vị trí và tiếp tục sống dưới thân phận là “con rối” bị điều khiển bởi bàn tay Kouzuki.
Vẻ đẹp nóng bỏng vô vàn sự chăm chú không cần thiết và chổ chính giữa hồn mục ruỗng, vô cảm của Hideko dường như giày vò bạn nữ mỗi ngày. Ám ảnh trước chiếc chết của người dì quá cố và tầng hầm tội lỗi của Kouzuki, Hideko không dám trốn khỏi toà dinh thự.
Khán giả có thể chú ý thấy nét nữ tính với sự yếu đuối bên phía trong Hideko qua từng cử chỉ, lời nói với tư duy của nàng. Mặc dù nhiên, lúc bị dồn vào đường cùng, ngay cả một người phụ nữ yếu đuối nhất cũng bao gồm thể vùng dậy cơ mà chiến đấu cho sự khát khao với niềm tin nơi trái tim họ.
Cuộc sống Hideko luôn luôn là những mảng màu u tối mang đến đến khi Sook Hee bước vào đời thanh nữ và sơn điểm lên đó bao vệt màu tươi sáng. Nàng không hề cô độc, không còn vô hồn và niềm ao ước tự do mãnh liệt vốn bị chôn vùi trong tâm địa trí bấy bấy lâu đã trỗi dậy.
Từ dịp này, Park Chan Wook khiến công chúng bất ngờ bởi hình ảnh mạnh mẽ, dũng cảm với thông minh của Hideko, phụ nữ lập đề nghị những kế hoạch “động trời” và can đảm nắm tay Sook Hee để phá hủy toàn bộ dâm thư nhưng Kouzuki xem như báu vật.
Rõ ràng, sức mạnh của người phụ nữ đi tuy vậy song với tính nữ lúc Hideko vừa dịu dàng, vừa thanh cao lại vừa sở hữu bộ óc sắc sảo.
Hideko sử dụng nhan sắc, sự nữ tính, sự khôi lỏi làm vũ khí để chiến đấu với những gã đàn ông kiêu căng, ngạo mạn cùng khiến bọn chúng phải nhận lấy kết cục ê chề.
Ngoài tiểu thư Hideko, Sook Hee cũng là đại diện nổi bật mang đến sự hòa hợp của “tính nữ” cùng “nữ quyền”.
Khác với Hideko, Sook Hee không có mặt trong nhung lụa cơ mà ngược lại thì cô hầu gái là member của một băng đảng trộm cắp.
Họ hành nghề móc túi, có tác dụng hàng giả, nhận nuôi những đứa trẻ côi tếch và xuất bán cho giới quý tộc khi bọn chúng đã đủ tuổi để đi làm kẻ hầu người hạ nhằm mưu sinh qua ngày.
Sự nặng nề khăn khiến Sook Hee nuôi mộng trở thành một quý cô phong phú và sẵn sàng làm cho mọi chuyện xấu xa để đạt được mục đích. Thế nhưng, Sook Hee vẫn luôn luôn là người lương thiện từ tận sâu trong trái tim mình.
Tiếp cận Hideko với bao toan tính sai trái, Sook Hee dần cảm thấy thương cảm mang đến vị tiểu thư tội nghiệp và rơi vào lưới tình với nàng.
Để cứu mình với Hideko, Sook Hee vạch ra một kế hoạch hoàn hảo khác và dẫn dắt tiểu thư bay khỏi toà dinh thự ngột ngạt.
Không chỉ rỡ ràng ma, thông minh, người hầu gái còn cực kỳ quyết đoán với từng mục tiêu cơ mà cô đặt ra. Ở Sook Hee, giới mộ điệu được nhìn thấy chân dung của người con gái nhỏ nhắn, xinh xắn nhưng cực kỳ kiên định cùng tự tin.
Cô ko trao cuộc đời bản thân vào tay ai và cũng ko chấp nhận chịu đựng sự thao túng thiếu của người như thế nào kể cả lúc Sook Hee bao gồm thân phận thấp nhát đối với buôn bản hội đương thời.
Bên cạnh đó, tình cảm giữa Hideko cùng Sook Hee là bằng chứng đến thấy sự dũng cảm lúc cả nhì chống lại những định kiến làng hội để nghe theo tiếng gọi con tim.
Họ không thỏa hiệp trước những quy tắc cũ kỹ và thể hiện quyền được tự vì yêu thương của một người phụ nữ khi quyết định đến với đối phương với dành trọn niềm tin mang lại nhau.
Bằng tình yêu, kế hoạch trả mỹ mà Hideko và Sook Hee đã giải bay bản thân khỏi xiềng xích luôn giam cầm phụ nữ bấy thọ nay.
Từ nhị người con gái tưởng mong muốn manh nhưng mà mạnh mẽ ko ngờ, khán giả hiểu được ánh nhìn về nữ quyền vừa nhẹ nhàng, vừa dữ dội của Park Chan Wook.
Ông không hạ thấp hình ảnh người đàn ông để nâng cao giá trị của người phụ nữ mà nắm vào đó, Park Chan Wook tập trung khai thác tiềm năng của phái đẹp bằng những khuyết điểm được cho là chí mạng chỉ thuộc về phái yếu như sự nền nã, yếu đuối với mỏng manh.
Trong lúc đó, người đàn ông vẫn sở hữu địa vị, sự khôn ngoan, sự mạnh mẽ của bản thân với những mưu đồ khổng lồ lớn riêng.
Fujiwara tất cả thể bại trận trước Hideko hay Sook Hee, thế nhưng không có ai có thể phủ nhận đường nét quyến rũ và lịch lãm của gã đàn ông ma mãnh này.
Đáng tiếc thay, Fujiwara si mê muốn Hideko nhưng gã chỉ là người đứng xung quanh thế giới của tiểu thư và cô hầu, trông ngóng với tham vọng dần tan nát. Cũng chính vì những điều đó mà lại Fujiwara thua trận một bàn trông thấy với cuối thuộc gã đã phải bỏ mạng.
Thông điệp về “tính nữ” cùng “nữ quyền” cùng sự hòa quyện giữa nhì nhân tố này đã khiến Người hầu gái có lại ấn tượng tốt đẹp với công chúng.
Những biểu tượng với hình ảnh ẩn dụ nổi bật vào Người hầu gái
Trong hầu hết các dự án phim điện ảnh, đạo diễn thường lồng ghép thông điệp qua những hình ảnh mang ý nghĩa ẩn dụ nổi bật thay vày truyền tải một biện pháp trực tiếp cùng Người hầu gái không phải là một ngoại lệ.
Đến với tác phẩm này, công chúng gồm cơ hội thử thách bao gồm mình với sản phẩm loạt phép ẩn dụ xuyên suốt bộ phim.
Ngay từ những giây phút mở đầu, Người hầu gái đã khôn khéo khắc họa hình ảnh tòa dinh thự tráng lệ với bóng tối bao phủ như biểu trưng mang đến ngục tù nhân giam cầm Hideko cùng những người phụ nữ khác trong gia tộc.
Ngôi đơn vị của Kouzuki chứa một tầng hầm túng ẩn, nơi cất giấu bao tội ác được che mắt với người đời bằng vẻ lộng lẫy mặt ngoài.
Đặc biệt, hình ảnh cánh cửa tựa tuy vậy sắt của căn phòng được sử dụng để đọc dâm thư sở hữu ý nghĩa biểu thị sự giam giữ và nhỏ rắn nằm tức thì lối đi là đại diện đến nhục dục cùng sự hiểm độc của Kouzuki.
Con bạch tuộc mà Kouzuki nuôi trong bể nước là biểu tượng của sự khiêu dâm gợi dục theo văn hóa Nhật Bản, thuộc với thói quen “nhuộm” đen chiếc lưỡi của hắn ta cũng vẽ đề nghị hình tượng đầy dục vọng.
Đối nghịch với những biểu tượng u tối ấy, cây hoa anh đào cổ xưa, xinh đẹp trong vườn lại ẩn chứa nỗi đau với là sự giải thoát của những người phụ nữ nhà Kouzuki khi họ rơi vào cảnh tuyệt vọng.
Bên cạnh đó, bao găng tay cũng là một phép ẩn dụ đắt giá chỉ ngụ ý mang lại thái độ dè chừng, lãnh đạm của Hideko đối với thế giới bên ngoài.
Mỗi khi Hideko đeo găng tay vào, con gái trở thành một vị tiểu thư cao cả với đôi mắt vô hồn với trái tim lạnh lẽo. Phụ nữ như đeo một mặt nạ không giống để đối diện với nhân thế thay vì chưng bộc lộ bé người thật của mình.
Chỉ lúc ở bên cạnh Sook Hee, Hideko mới chấp nhận tháo dỡ bức tường chống ngự xuống để trở thành “một Hideko chân thực” trước người tình.
Vào phân cảnh cuối cùng khi Sook Hee vứt đôi găng tay Hideko xuống biển, cô nàng như vứt đi danh phận tiểu thư mục rữa của Hideko cùng bắt đầu từ thời khắc ấy, cô gái thơ mỹ miều đã có thể sống cuộc sống mới với tư bí quyết là một con người đúng nghĩa.
Khi nhắc đến phép ẩn dụ độc đáo của Người hầu gái thì công bọn chúng không thể không đề cập đến phân cảnh nhưng Sook Hee và Hideko phá huỷ toàn bộ dâm thư.
Đây vừa là phân đoạn gồm vai trò đẩy cao trào bộ phim lên đến đỉnh điểm vừa là sự khẳng định mạnh mẽ nhất nhưng mà Người hầu gái dành riêng cho những dục vọng lệch lạc, sai trái của bé người.
Mỗi cuốn sách bị xé, bị rạch nát, bị vứt vào vũng nước đỏ ngầu là một lời tuyên bố rằng ý tưởng coi phụ nữ như công cụ kích dục đối với đàn ông và sự cổ súy đến việc cưỡng hiếp là rác rưởi, xứng đáng bị loại trừ vĩnh viễn.
Vào khoảnh khắc Sook Hee dùng cây gậy cơ mà Kouzuki thường sử dụng mỗi khi đánh Hideko để chặt đứt mình bé rắn thì đó cũng là thời điểm quyền lực của Kouzuki rã biến cùng Hideko được giải phóng hoàn toàn khỏi cuộc sống tội nhân đày trước đây.
Trên đường rời dinh thự, Sook Hee thuộc Hideko đã trèo qua một bức tường đá, hình ảnh cô hầu chất từng túi đồ lên mặt đất để giúp tiểu thư bước qua trong những khi trước đó Hideko chần chừ, không dám đặt chân lên thành đá thể hiện rằng Sook Hee đó là cứu tinh của đời nàng, là động lực thúc đẩy nàng tiến đến sự đấu tranh dữ dội đến tình yêu với niềm tin nàng luôn gìn giữ trong trái tim mình.
Có thể nhận định rằng phân cảnh nhị thiếu nữ chạy trên cánh đồng xanh ngát với nụ cười tươi tắn bên trên môi là phân cảnh đẹp đẽ, giá trị nhất trong bộ phim.
Bắt đầu từ khoảng thời gian rất ngắn ấy trở đi, họ trọn vẹn tự bởi trước “ngục tù hãm tinh thần”, sự đày đoạ thể xác cùng đồng lòng bước về một chân trời mới với niềm hạnh phúc dạt dào từ đáy lòng.
Sự châm biếm tế nhị mà lại sâu cay của Người hầu gái
Với một tác phẩm phản ánh vô số tệ nạn, ko mấy bất ngờ lúc Park Chan Wook đã thể hiện sự châm biếm tế nhị nhưng mà đầy sâu cay đối với những hiện tượng điên loạn, cực đoan của thôn hội thời kỳ ấy.
Bắt đầu từ cánh đàn ông của giới thượng lưu, tầng lớp được mang lại là cao siêu nhất trong cuộc sống, vị đạo diễn tài cha đã lột những chiếc mặt nạ dối trá mà chúng đắp lên để bít đậy bản chất vẩn đục mặt trong.
Mặc cho dù xuất hiện đầy lịch lãm với bộ vest đen tuyền, thế nhưng bọn chúng lại bao gồm những tư tưởng đồi bại khi thường xuyên tập trung ở nhà Kouzuki để lắng nghe dâm thư và chi tiền ko tiếc tay để sở hữu từng cuốn sách “quý báu” ấy.
Chúng ko mảy may cho rằng đó là hành động sỉ nhục phái nữ bởi lối suy nghĩ coi thường giá trị của một người phụ nữ đã ăn sâu vào tiềm thức.
Chính vì vậy, bọn chúng ngang nhiên với hành động kệch cỡm mà lại không hề nhận ra rằng sự cao quý của bản thân đã “chết yểu” tức thì từ khoảnh khắc bọn chúng quyết định rằng việc chìm đắm vào dục vọng ảo tưởng là việc sung sướng nhất cuộc đời này.
Đối với Kouzuki với Fujiwara, bọn chúng là đại diện mang đến sự châm biếm ở một mức độ cao hơn lúc cả nhị đều là những quý tộc “giả tạo”.
Bọn bọn chúng không sở hữu cung phương pháp quyền quý mà cầm vào đó, chúng chỉ là những “phiên bản quý tộc” chắp vá đầy vụng về.
Khi đề cập đến Kouzuki, người đời thường đồn thổi về tủ sách tràn ngập tri thức của hắn tuy vậy thực tế Kouzuki lại chỉ là một “trí thức nửa mùa” chăm đấu giá chỉ dâm thư để làm cho giàu.
Về phía Fujiwara, gã ta cũng không tồn tại gì trong tay bên cạnh hình tượng quý tộc tự xây dựng cho bản thân để lừa lọc người khác.
Hài hước thay, bao gồm những tay lão buôn bản thuộc giới thượng lưu lại không nhận ra được thân phận thật sự của nhì kẻ xảo trá này còn đặc biệt xem bọn chúng như “đồng loại” và cung kính đối đãi.
Tiếng cười nhạo báng nhằm vào đề tài “danh tính” dường như vẫn chưa đủ thoả mãn Park Chan Wook, ông tiếp tục tấn công đến quyền lực mà chúng nắm giữ.
Từ thời xa xưa đến nay, khi con người bắt đầu nhận thức về chế độ tư hữu, thôn hội luôn có sự phân loại giai cấp cụ thể và cụ thể.
Trong khi những người nghèo khổ thường “thấp cổ bé nhỏ họng” thì tầng lớp thượng lưu với đồng tiền cùng quyền lực có thể bỏ ra phối thế giới lại luôn luôn dễ dàng chiếm được mọi thứ.
Xuất phạt từ hiện thực tối tăm ấy, những tay quý tộc vào Người hầu gái cũng tự cho bạn quyền sinh tiếp giáp đối với người không giống và luôn ngạo nghễ tin rằng bản thân sẽ đạt được bất kỳ điều gì mà mình cần.
Sự thật phũ phàng cùng sự châm biếm sâu cay bắt đầu xuất hiện lúc trong thực tế, chúng không những ko thể sở hữu tất cả mà hơn nữa phải gánh chịu cái kết thảm khốc.
Điều này thể hiện thông qua tình tiết Kouzuki cùng Fujiwara với tham vọng chiếm đoạt Hideko nhưng cuối cùng thì chúng đều bị lừa để rồi phải chết rục trong tầng hầm bẩn thỉu.
Park Chan Wook đã gửi gắm thông điệp rằng chỉ vị một cá nhân giàu sang tuyệt quyền lực không tồn tại nghĩa là người đó gồm tất cả. Ngược lại, khi cố gắng cưỡng ép một biện pháp cực đoan thì cuối cùng kẻ phải nếm mùi hương cay đắng lại đó là bản thân mình.
Xem thêm: Tác Dụng Của Kem Vitamin E, Sử Dụng Như Thế Nào Hiệu Quả
Ngoài Kouzuki cùng Fujiwara thì tiểu thư Hideko cũng đóng phương châm truyền tải bài xích học trớ trêu ấy, dù là con nhà phú quý và sở hữu mặt hàng trăm đôi giầy đẹp đẽ thì chị em cũng không được phép đi đâu ngoại trừ việc dạo quanh toà dinh thự chết chóc.
Kể cả khi khoác lên thân thể bộ cánh ngọc ngà, đôi găng tay